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投書：遺憾地　台片比「港產」片令港人更有共鳴

羅永康 2017年12月19日 00:00:00

如今，「港產」電影恐怕已不若過去能反映香港人的心境。（美聯社）

昨天看了《帶我去月球》，與《我的少女時代》一樣，雖是台灣回憶片，但同是九十年代，我們沒有因語言和地域的區隔，而有疏離感，反而共鳴不少。相反，「港產」電影《追龍》，同聲同氣，看下去格格不入，彷彿在平行時空。

宋芸樺的兩部戲，充滿我們的集體回憶，那些年的電子寵物、真正的港產片《家有囍事》、KTV與DISCO、A片女優光碟、放滿書架的漫畫。這些都不因地域和語言區隔，用文化打破他們的界限。

除了上段這些共同回憶，與鄰校學生打架，聯群結黨認老大，未成年喝啤酒抽煙裝大人，翹課往游戲機中心和桌球室，同是受《古惑仔》系列影響的文化。

在《帶》中，宋芸樺20年前成為小室哲哉的徒弟，後成為棄子。我不清楚當年日本樂壇教父也有到台收門生，但在香港有，是肯定的，而且有兩個，一個叫譚凱琪，另一個叫葉佩雯。前者一路星途平平，至近年才因一套電視劇走紅。後者當年第一隻EP，即日斷市，但不久也離開小室家族。小室到台港收徒弟，門生後來變成半紅不黑，正正是我們的HCF，共同回憶。

講國語的台片充滿共鳴，相反地，同是講廣東話的「港產」片《追龍》，有一種世界上最接近的疏離。

《追龍》講述的是香港，對白是地道的廣東話，描述的是六七十年代，那些年的長輩，包括我的父母，還在人世，但他們沒有一個向我提及到我們對台片的共鳴。因為要進入中國市場，符合「國情」。

港英警察間接殺人印象

這套「港產」片的時代背景，是港英時的貪汙，警察貪贓枉法的黑暗時代，英國人當時比華人高級。這些都是事實，但不是全部。

誠然，那時候香港貪腐處處，但《追龍》起首便講主角偷渡來港，幾天後才有飯吃。我不排除有這些個案，但在當時，普遍香港人見到中國逃難來港的，都立即予以幫助。這些到港後連續餓幾天個案，可能有，但必定是極個別。

再講偷渡，故事講述蛇頭（收錢幫助偷渡者到港的人）在英國人水警查船時，因要令偷渡者噤聲，不停打他們的頭，引致主角老婆慘死，營造出港英警察間接殺人印象。

這些事情有可能發生，但更多的情況是，港英政府對偷渡者採取收留政策，雖偶有遣返回中國，但大部分都給予居留權，保守估計有200萬從大陸偷渡來港者獲得收容。

數據不會說謊，香港入境處記錄每個香港人出生地，而長輩們親自切身感受到港英救命之恩，「港產」電影竟然給予一個完全不同的扭曲影像給他們，請問如何會有共鳴呢？

這套片講述英國警察貪汙，又有英國警司霸凌中國人，或記者收錢不報導新聞，這些，又不是事實的全部，新聞部分，更接近沒有可能。

誠然，英華不平等是存在，直到主權移交予中國前，保安司也是由英國人擔任，首位華人警務處處長李君夏先生也是臨近九七交接才上任，但是，在廉政公署成立後，不止華人警察因貪腐被捕，英國警司葛柏，即使聞風逃回祖家，也被解回香港，受審判監，可見在法律面前，人人平等，沒有因英國或華人而有所偏差。《追》沒有提到這宗轟動大案，有故意強化英華不平等之嫌，自然令人有歪曲事實感覺。

台灣朋友不要讓王晶誤導

新聞部分，讓我粗線條講述當時傳媒生態，傳媒是三權外第四權，當時香港經營報紙的，除了文人辦報外，也有政治立場鮮明的幾份，包括台灣國民黨在港喉舌《香港時報》及親中共的《文匯報》與《大公報》，後兩份報紙，當時是港英政府的死敵，如果真的發生英國警察在羈留室打人，而又映到這些事情，不報導做文章才怪，沒有可能可以用錢收買了事。

肥超（吳毅將飾）在警局被嚴刑拷問。的而且確，今天香港警察仍然會酷刑逼供，但世界任何地方案件，除了事實的爭論，也是強弱的較量。肥超是大撈家（香港話，類似你們黑社會大老），家財萬貫，香港即使到了禮崩樂壞的今天，律師也不會被阻止進入警局。警察對有財有勢的人，沒有可能夠膽動用私刑。他們會打人，但只限於吾等窮鬼。劇情與現實的誤差，令長輩與電影充滿隔閡。

題目中，「港產」加上引號，除了作強調外，就是現在香港電影為了進入中國市場，「港產」已經成為「中國製造」，要符合「國情」，但王晶拍成這樣，只會令中港矛盾升溫的今天，火上加油。原本不想看他的戲，但《關鍵時刻》寶傑哥左一句豬油仔，右一句雷洛，驚覺台灣人竟然會看爛片，故冒全家性命安危去看。香港人有句諺語：「新年睇王晶，全家陷家鈴」（即：春節看王晶的戲，全家會死掉）本著我不入地獄，誰入地獄心態，捨命觀看，再看完兩部親切台片，終書成這影評。希望台灣朋友不要給王晶誤導。

※作者為香港立場新聞博客

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追龍王晶港片

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