從「視聽圖書館」到「音樂廳」 ──兼融音樂與音響學的林宜勝（二之二）

環顧林宜勝一生的音樂生涯，除了從事翻譯撰稿、在學校兼課教書之外，又於70年代初期參與籌備「洪建全視聽圖書館」，負責主要館務乃至擔任館長一職，直到1988年結束營運為止，可說是他付出極大心力、任職時間最長的一段工作經歷了。

過去在那個音樂資訊相對匱乏的時代，「洪建全視聽圖書館」尤其扮演著替民間愛樂人士開啟「音樂之窗」的重要角色。

「記得專二（1982）那一整年，幾乎每個禮拜都固定去洪建全視聽圖書館報到，每次都會待到晚上才回去」，當年曾受教於林宜勝的小提琴家陳昭佺回憶道：「那時候三樓是聽黑膠，一個人一張小桌子隔間，你把目錄從抽屜拿出來，然後把號碼寫給工作人員，他們就會幫你播放唱片。那些唱片都是林宜勝親自挑選、購買，他的辦公室在四樓，我是專四（1984）開始練「展望」的時候（當時有個「展望弦樂團」，一直在「洪建全視聽圖書館」的場地練習），才有機會到四樓去。」

接任「洪建全視聽圖書館」館長，規劃編目系統、豐富音樂館藏

自從創館以來，「洪建全視聽圖書館」為了讓民眾更有效率地查詢資料，並將所有館藏唱片進行系統分類及編目，林宜勝還特別安排「出國訪查」，於1980年夏天陸續參訪了美國國會圖書館、洛杉磯分校圖書館、北德大圖書館、紐約市立圖書館、華盛頓圖書館、波士頓圖書館、北部伊利諾大學圖書館、加州分校圖書館、哈佛大學內的燕京圖書館、芝加哥博物館、日本民音圖書館、韓國文藝振興院等地。

林宜勝從這些圖書館觀察到，在美國的大學圖書館與其他地方的圖書館皆有統一編號，這樣就可以讓所有資料彼此相互流通，另外他也從「日本民音圖書館」獲得一些啟發：按照唱片的收藏順序來編流水號，便能將整個影音資料透過最簡便清楚的方式來整理。

值此，在當時尚未有「電腦檢索」的年代，「洪建全視聽圖書館」針對書目卡的分類內容做得相當細緻，每一張唱片要編四種索引，可以按作曲家、演奏者等來檢索，這些全都是耗費了大量的人力和時間來進行編目製作。翻閱2010年葉瑩瑜撰述《洪建全視聽圖書館的音樂推廣與社會意義》這篇碩士論文，其中有一段訪談林宜勝本人如何收藏圖書館內音樂資料的珍貴紀錄：

「我們所經營的圖書館是從零開始，在一張黑膠唱片都沒有的狀況下開始經營的，圖書館在開幕前花費二年的時間籌備，我每天去四個小時。由於當時的圖書館，非書類的館藏很少，為了要豐富圖書館內的音樂資料，我們錄製電視台的音樂節目，並且取得中視、華視等電視台的同意才錄製。此外，民間要進口黑膠唱片也必須經過新聞局同意，那時正處於戒嚴時期，共產國家的音樂不能進來；但是在1975 年以後，如果這個作曲家死亡，則可以進來。我記得，我們第一批唱片no1〜13 是來自芬蘭，這是我們據理力爭才得到的。.....我們只是單純想要努力收集音樂而已，卻一直受到新聞局的關注，因為法令的關係，讓我們受到很多限制，只是進口一些黑膠唱片，就會有新聞局的人來查問，後來我要出國去訪查國外圖書館，簽證也很難下來，所以當時真的做得很辛苦，因此才更突顯出『洪建全視聽圖書館』的可貴及價值。」

當時在林宜勝的規畫下，「洪建全視聽圖書館」收藏了許多來自國外的重要有聲資料，包括專門致力於錄製美國當代作曲家錄音作品的「CRI」唱片公司（Composers Recordings, Inc.），以及「路易斯維爾管弦樂團」（The Louisville Orchestra）所屬基金會委託作曲家創作、由該樂團進行世界首演的所有錄音資料等，「洪建全視聽圖書館」全都完整蒐羅在列。無論就整體藏量或品質方面，皆遠勝於國內任何音樂科系的館藏。

1988 年底，「洪建全視聽圖書館」正式閉館，三年後（1991）將多年所蒐集的音樂資料、視聽圖書器材捐贈給國立台北藝術大學。

實踐「做中學」的教育理念與時代精神

就音樂人的「時代精神」而言，出生於日治末期的林宜勝（1938〜2011），每每不禁令我聯想起與他同時期的李哲洋（1934〜1990），兩人的知識養成背景相當類似：具備語言天賦、懂日文、熱愛閱讀、均曾投身雜誌編務，以及奉行「做中學」（Learning by Doing）的教育理念等。儘管終其一生沒有取得音樂科班的正式學位，許多關於音樂方面的廣博知識全靠自學，在昔日資訊匱乏苦悶的戒嚴時代，對於熱愛的事物始終保持著永無止盡的求知熱忱。

2021年8月，就在林宜勝辭世十年後，在小提琴家林暉鈞的統籌連絡下，號召了一批當年曾經親炙受教於林宜勝的藝專學生-包括小提琴家陳昭佺、譚正等人，大家一起盡心盡力，共同整理林宜勝生前在士林故居珍藏的1500張黑膠唱片，並透過新北市前文化局長蔡佳芬的居中牽線，因而得以完整捐贈給以「黑膠唱片」為特色主題的「新北市立圖書館三重南區分館」進行妥善保存和運用，部分書籍則交付「國家圖書館」收藏。

深受林宜勝人格感召的林暉鈞，還特別為此寫下了一段緬懷恩師的誌念感言〈記林宜勝老師唱片捐贈〉：

「他會說五種語言，閱讀七國文字，演奏、教導、製作、修理小提琴，翻譯過德文詩以及好幾本已成為經典的英文書。他是巧手的木匠，所做的家具與室內裝修，連專業師傅都讚嘆不已；他設計並親手製作零件，解決了音響器材公司都束手無策的難題。他是個像達文西（Leonardo da Vinci）一樣的『文藝復興人』，學科間的分界，知識與工藝間的壁壘，在他身上消弭無蹤。」

正因林宜勝的深厚學養和人格風範，每每帶給一眾年輕學子極其深遠的影響，包括在音樂專業以及待人處事方面，許多學生即使在畢業之後也都會一直跟他保持連絡。誠如小提家陳昭佺便經常懷念起那段時光：「我們畢業以後最常去他家頂樓的工作室，就在外雙溪士林官邸附近的福林路巷弄內，他家三樓是加蓋的，所有的室內裝潢、櫥櫃、家具、音響空間都是他親自設計，就連磚牆也都是自己動手砌的，我們這些同學只要一有空就會去那裡聽音樂、聊天。」

精通音響學理、擅長木工裝潢的林宜勝，不僅曾協助規劃建華金控大樓內的「建華表演廳」、位於中山南路的「長榮交響樂團」排練廳、「十方樂集」音樂劇場的「瑪多咖啡小廳」、國立台北藝術大學的「展演藝術中心音樂廳」等表演場地，甚至還將自家三樓（加蓋）斜屋頂空間親手打造成了一處可供聆聽音樂及閱讀-號稱具有「黃金比例」的音響房，此處還能夠把所有收藏黑膠唱片都嵌進去牆壁的櫃子裡，同時也是擁有全套車床設備工具可供修琴、製琴的書房工作室。

想當年，有不少曾經受教於林宜勝的音樂科系學生，三不五時便會跟同學相約來到老師家串門子，沉浸在滿屋子的書籍與黑膠唱片，以及淡淡的啤酒（紅酒）和（菸斗）煙草味當中，彼此「盍各言爾志」暢聊未來人生方向，抑或熱情隨興地談天論樂、把酒言歡。對他們來說，這裡就好像是一個巨大的知識寶庫，永遠也挖掘不完。

2016年，昔日藝專學生、現任「巴赫納利亞台灣室內樂團」團長黃義勛為了紀念已故恩師林宜勝，特地將位於新北市永和區（永和路一段110巷8號12樓）一處新建的表演場地命名為「Katz Hall表演廳」。

2021年，負責統籌整理林宜勝生前遺物的林暉鈞，更將昔日留存在書房裡的這些製琴工具和修琴時使用的剩餘木材，製作成了幾個展示櫃，連同捐贈的1500張黑膠唱片，一同安置在三重南區圖書館供大眾展覽、研究學習之用。