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一個香港人看台灣文化部預算被削減

盧斯達 2025年02月15日 07:00:00

反對資助、投資文化產業的一些說法，其實香港人也不會陌生，因為香港社會比台灣更加實際。（美聯社）

因為削減文化部預算之爭，不少台灣作者、小說家、出版界人士聯署反對。筆者作為香港的外人，當初跟台灣也是由「文化」開始結緣，從閱讀台灣書籍開始。一方面是台灣有自己成熟的出版業，近代幾乎沒有審查，而成為翻譯中外新世界作品的一大輸入點。通過台灣，小時候的自己看到了世界的一點點。

2000年代，筆者也通過台灣的網絡論壇、網路遊戲，稍為開始了解台灣人的語言、世界和風土人情。令自己這樣一個外面人，對台灣產生興趣。甚至如有一天能去居住、工作，其實最先也是由於台灣有「自己一套」文化環境，有輸出和維護文化的穩定工業，能引起人的關注和思考。當然世上「作品」種類有很多，以下就只講講書籍。

自己在香港並沒有申請過補助。過去出版作品，都是依賴大型和獨立出版社，依賴市場反應和自付盈虧。但如果有一定資助的話，是否會做得更好，更加專注，我也會答，那肯定會。問題往往只是如何把錢用得對，但用錢去投資文化和作品本身，其實是一種產業戰略。只要用對了，效益累積到最後，是可以（流行）文化興邦，南韓就是這樣子。

過去國際會講「軟實力」這概念，軟實力說穿了就是對他人的「吸引力」，這種吸引力會在外面得到好感和善意。亦即如果日本一夕之間毀滅，全世界都會有感損失，悲痛落淚，因為日本的文化已經成為歐美人的日常精神糧食。如果可以阻止，世界各國大概都會做不少事，去阻止日本這個獨特地方被毀滅。因為日本能輸出的文化，只有日本人能做到。台灣現時的作品，也只有台灣社會能培育出來。

「文化產業補助」的好壞，香港輿論自己也不是沒有討論過，跟現時的「削預算」討論也有相類似。總有聲音會覺得，這些錢可以「用得更好」。當然我們都很難否認，作品事前沒有「回本保證」這事實。不是每一個作品、作者和行業都可以鯉躍龍門。不過當中的成功例子夠強，確實可以為本地人「爭光」，還能吸引外國人去用心接觸你的文化。

例如我們小時候很多人接觸《哈利波特》也是讀「繁體中文版」。JK．羅琳通過一支筆，創造了一個吸金力極強的影視 IP 宇宙，自己成為富婆，她選的上一波真人版演員，現在都成了好萊塢小富翁。她重新將「活的英國」帶到了我們眼前。

因為我們一代年代所限，是沒有太多英治時期的記憶，對英國文化也不熟悉。第一部講哈利波特是個孤兒，被姨媽德思禮一家收養，到十幾歲入學之前，連自己的房間也沒有。

羅琳在這本處女作，其實用不少篇幅去描寫姨媽一家雖然沒有法律上「虐待」波特，但處處刻薄，經常有陰陽怪氣和瞧不起人的時候。又因為哈利波特的「魔法師血統」，他被崇尚「正常」的姨媽一家當成怪物和疫病，情節中有不少「英國人眼中的英國刻板印象」，某種「排外」和階級主義的感覺。而「英式」的風物、語言和幻想，也通過同一支筆、同一個作者，得以重新宣揚出去，形成「影響力」。

如果她更早被發掘，也許這個 IP 更早出現，初期的她也不會那麼艱困，英國人和世人會更早認識哈利波特，亦未可知。

反對資助、投資文化產業的一些說法，其實香港人也不會陌生，因為香港社會比台灣更加實際，似乎沒有市場價值的東西就應該取消。不少「大眾」或議員會覺得文化是虛無飄渺、不能吃飽又不能炒賣的東西，認為公共資源更應該拿去醫病、建學校、蓋房子之類，好等他們在選舉時更易拿到支持。

有些人會覺得，精神食糧和文化生活對人類也很重要。自己也一定程度同意，但在這些之外，還有一層實際集體的維度：這些資源如果用得好，工業可以很賺錢，達到娛樂公民、洗滌觀眾讀者的心靈效果，更形成一個共同體持久的吸引力，在文化上能令人獲得「對外交往」的能力。

人類學語文、語言、文化、「說故事」，擺顯「有文化」的風雅樣子不是重要，最重要是「文化」令我們獲得「對外交往力」，去懂得別人在想甚麼，人們也懂得我們在想甚麼。才不會誤判。先懂一點點也好。

當然國際上講錢講軍力講石油 AI 等等，很實際，但文化自然也是實力，因為它也是一種「影響人」的能力。甚至人會懷疑，政治紛爭、對個別國家政黨及政客的喜惡，對人的影響可以很持久，但及不上厲害文化作品的影響力。而文化和作品的競爭，乃是以幾十至一百年為單位的長途競爭。

※作者為香港評論者／作家

文化部預算台灣出版界出版界連署

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