專訪《大三元》導演陳怡妤：麻將就代表著過年與家人團圓的回憶

陳怡妤執導的《大三元》在近日正式上映，這部台灣少見的麻將電影，內容描述盛家企業的長孫盛曉白（張軒睿飾）如何運用麻將，從二伯父盛南風（黃仲崑飾）手中奪回原本屬於他的家產。既有許多人過年必打的麻將，又以親情作為主題，《大三元》應該是今年春節檔最像傳統賀歲片的電影。

陳怡妤出身大家庭，自從有記憶以來，只要農曆春節回鄉下老家，小孩們就是玩撲克牌、大人們則是打麻將，非常的有過年氣氛。麻將對她而言，就等於那些跟家人團圓的開心回憶。不過，她覺得「後來漸漸長大，好像這個東西就越來越沒有了」，跟家人相聚的時間越來越少，每個人都在忙自己的事情。

《大三元》的緣起

陳怡妤表示，《大三元》這個案子其實兩年前就開始運作了，當時她和本片監製「澎哥」澎恰恰討論要拍什麼題材，因為他的麻將很厲害，所以就想到麻將， 「他號稱是演藝圈裡面的四大高手之一，」陳怡妤笑道：「（但是）其他三個我不知道是誰。」

後來，在《大三元》發展的過程中，只要遇到跟麻將有關的問題，劇組就會去請教澎哥。陳怡妤說，前置期他和導演組花了很多時間，研究劇本裡的麻將橋段，因為並不是攝影機擺著、把演員打麻將的過程拍下來就好，而是有很多瑣碎的分鏡，「你要非常清楚才能教演員」。

不會打麻將的大反派

陳怡妤透露，其實片中大部分的演員本來都不會打麻將，就連飾演大反派的黃仲崑也完全不懂，而且不光只是麻將而已，只要碰到跟數字有關的東西，「他的腦袋會打結」。片中盛南風在牌桌上的架勢，其實完全是演出來的。

為了這些不會麻將的演員，在前置期，陳怡妤跟澎哥充當麻將老師，替演員們上麻將課，練習抓牌的手勢等。至於黃仲崑的部分，她只能按照劇情內容去進行解說，「我是用戲來跟他講，我不是教他麻將規則，因為他聽不懂」。

麻將與故事的平衡

過去，香港拍過很多經典的麻將電影，《大三元》該怎麼走出新意，是陳怡妤一直在思考的問題。她認為，麻將電影應該要讓懂麻將的人看了覺得有意思、而不愛麻將的人也要看得懂，這是拍這部片最困難的地方。

最後，陳怡妤決定要回歸故事本身，麻將變成一個配角，將麻將的心法融入在人生哲理當中。因此，《大三元》打牌的橋段比起其他麻將電影少很多，也沒有展現出什麼華麗的打牌技術。陳怡妤坦言，「所謂的（打牌）技術跟詐賭沒兩樣」，而她不想強調賭博這件事。

「我們從劇本階段就一直在（想）這個東西要怎麼樣達到平衡，後來我覺得還是回歸到戲。」陳怡妤說，他們的工作人員即使不懂麻將，也都看得懂這部片。

既然要拍麻將電影，陳怡妤也把前人的作品拿出來觀摩，包含很多人心目中的經典《嚦咕嚦咕新年財》以及《雀聖》系列。不過，她表示看完後就把它們放在旁邊了，「我覺得那東西我們複製不來，而且我也不想要（跟它們）一樣」，她說從這些作品參考最多的，大概就是麻將橋段的分鏡。

男女主角的選角

除了張軒睿飾演的盛曉白之外，片中另一個重要的角色就是陳嘉樺（Ella）飾演的房仲沈無缺，無缺在曉白走投無路的時候收留他，兩人也因此發展出一段姐弟戀。

談到Ella，陳怡妤認為「她是我看過喜劇節奏掌握最好的女演員」。她看了Ella主演的舞台劇《愛朦朧，人朦朧》後，就覺得這演員很厲害，雖然是歌手跨界，但是非常的搶眼，因此當她在思考沈無缺這個角色時，就一直想到Ella。後來，劇組正式向Ella提出邀約，剛好她的人生規劃也正轉向表演這一塊，碰面後雙方一拍即合。

至於張軒睿，陳怡妤說，曉白這個角色她原本就想用比較符合角色年紀的演員，後來有人向她推薦張軒睿。她坦言，自己並沒有看過張軒睿以前的作品，但在跟他碰面之後，聊天的過程中她覺得「這個男生很單純，然後氣質很好」，很符合她心目中曉白的形象。

數量龐大的配角們

《大三元》有著為數眾多的配角，他們可以分為兩大團體：「盛家」和「無連莊」。陳怡妤表示，他們是用麻將牌的元素來設計這些角色。例如盛家三兄弟就是紅中、青發、白板，四個姑姑是梅、蘭、竹、菊，曉白的爸爸和叔叔則是東風和南風。

至於無連莊方面，「麻雀夫妻」的「麻雀」是麻將的別稱，「天鳥哥」則代表俗稱「一鳥」的一索，「普拉加」是日文的「胸罩」，也常被用來代稱二筒，至於魯蛋、小蛇、王子組成的團體「魯蛇王」，則是陳怡妤設計用來代表年輕人世代的角色。

阿翰以扮演「阮月嬌」等角色在網路上走紅，《大三元》是他首次大銀幕演出。陳怡妤表示，自己很愛看他的頻道「阿翰po影片」，她認為賀歲片應該要顧及各個年齡層的觀眾，因此邀請阿翰這一類年輕人愛看的網紅參與演出。

《大三元》裡面還有很多會讓台灣觀眾會心一跳的彩蛋，比如開場負責講述盛家歷史的旁白的是由盛竹如擔綱。陳怡妤表示，當初這個旁白討論過很多人選，其中還包含周星馳的御用配音員石斑瑜。後來，在某次讀本之後，卡司之一海裕芬提議，既然是盛家，那應該找盛竹如來講他們的故事，因為他也姓盛，於是才邀請盛竹如加入。

陳怡妤說，無連莊的演員們是相當瘋狂的一群人，他們很多突如其來的即興演出，讓她在拍片現場大笑。不過，她坦言自己笑點很低，「我笑不代表大家都覺得好笑」，所以有點擔心觀眾的反應。

尋找「盛家」和「無連莊」

盛家宅邸是片中很重要的場景，陳怡妤表示，因為她把盛家設定的非常有錢，因此一開始的設想是《大亨小傳》那種歐洲莊園，不過找了幾間民宿後沒有找到適合的地方。後來，美術組建議可以找那種從過去一直延續到現在的大家族。

後來，他們找到聯合報創辦人王錫吾在新竹創建的私人會所「南園人文客棧」，作為片中的盛家宅邸。不過最後決戰的晚宴，則是拉回台北的「林安泰古厝」拍攝。

至於另一個重要場景無連莊，陳怡妤原本的想像是類似《功夫》裡的豬龍城寨，一個看起來很破爛的地方，卻隱藏著很多民間高手。原本想說要自己蓋，但因為預算的考量而作罷。後來，劇組在泰山找到一間廢棄的土雞城，他們以歇業的卡拉OK店為概念，將它改造成觀眾在片中看到的樣子。

每天都在跟時間賽跑

問到拍攝過程覺得最困難的地方，陳怡妤答道：「每天都在跟時間賽跑。」因為賀歲片的檔期已經固定了，所以從前置、拍攝到後期，是一環扣一環，不能有任何的延遲，加上這部片的演員非常多，所以能夠拍攝的時間也很有限。

但是，陳怡妤也說，她其實沒有什麼好抱怨的。「我覺得我的演員真的都是天使，大家其實都已經非常全力配合了，但是你總會覺得說：如果有更多的時間，我可能可以拍得更好。」

陳怡妤舉南園為例，因為南園的場租很貴、演員也很多，所以她可能只有四天到五天的時間，就要拍完這裡所有的戲，但是這些戲場面都還蠻大的，其中還包含開頭盛東風和盛南風的對決，而麻將戲的分鏡非常瑣碎。「我覺得如果有更多時間，我一定可以拍更細、拍更多鏡頭，讓我更好剪。」

電影開頭，曉白請來小模、在遊艇上為好友阿凱慶生的戲，也遇到了一些困難。因為法規對於遊艇乘載的人數有嚴格的限制，最後每一組都只能派一到兩個人上船，連打板都要導演自己來，「我還叫張軒睿充當劇照師，拍一下工作照」，也許有觀眾會覺得遊艇場面不夠盛大，但那是因為人數限制造成的，不是他們不願意發更多人。

香港電影對自己的影響

談到香港電影對自己的影響，陳怡妤說，小時候所謂看華語片其實就是指港片，「我們台灣電影能看的很有限」，她認為香港電影就是一個商業類型的標竿，他們的商業模式已經發展的很成熟，對她自然也產生很多潛移默化的影響。

香港電影另一個讓陳怡妤欽佩的地方，是他們非常團結，「你看他們（即使）再大牌的明星，他們都可以放下身段耍寶」她舉《八星報喜》、《家有囍事》為例，覺得這些片看了真的是很開心，因為可以看到這麼多大明星聚在一起演喜劇。

好的賀歲片該是什麼模樣

2010年《艋舺》以2.6億元的票房，象徵著台灣電影重返賀歲檔，之後陸續有《雞排英雄》、《陣頭》等片。陳怡妤認為，好的賀歲片應該要熱鬧、娛樂性高，適合闔家觀賞，因為過年就是全家團圓的時刻，「我希望一家大小都可以進戲院」，然後裡面要有溫暖，每個人看完都可以感到很滿足。

另外一個陳怡妤認為賀歲片必備的元素，就是演員們要在最後向觀眾拜年，她過去曾參與的賀歲片《鐵獅玉玲瓏》裡面就有這樣的橋段，這次《大三元》也不例外。

談到《大三元》裡的拜年戲，陳怡妤透露，是在去年中秋節的早上拍的。前一天劇組在林安泰古厝拍最後決戰的場面，因為這是唯一全體卡司到齊的日子，所以決定這天拍拜年，還特別發了原本沒有戲份的澎哥到現場。

然而，因為林安泰古厝位於松山機場的航道上，時不時就有飛機打斷他們拍攝。因此拍攝進度不斷延遲，不知不覺就拖到了中秋節當天，「本來是要放假的，但我真的拍不完」，因此觀眾看到片中的拜年戲時，可能會感覺演員們有點疲憊。

陳怡妤表示，拍完拜年戲之後，她整個爆哭，「演員都以為我是感動說盛家的人都殺青了」，雖然盛家的戲份已經拍完，但是還剩下最後的麻將戲，因此中秋節當天還要發牌桌上的四人過來，「其實我是在難過說，大家好辛苦，因為我拍不完，中秋節還要來上班。」

陳怡妤認為，《大三元》達到了她心目中賀歲片應該要有的幾個元素：歡樂、熱鬧、有娛樂性，但是看完之後又會有溫暖的感覺。她笑道，看完《大三元》回到家，如果一家人能一起摸個幾圈，那是再好也不過的了。

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